最近，沈阳一条街道的“黑底白字”招牌事件引发了广泛关注，成为社交媒体上的热门话题。事情的起因是一段的曝光，中可以看到该街道的店铺招牌统一采用黑底白字的设计风格，这一景象引发了不少网友的热议。
针对这一现象，记者联系了沈阳市大东区万泉街道办事处，工作人员解释道，街道正在打造一条“景观路”，这是一个历史文化街区，街边的店铺招牌统一采用黑底设计，主要是为了符合整体的文化氛围。为了回应公众关注，当地部门很快发布了关于此事件的官方说明，表示这些招牌设计是有一定规划和设计思路的。
从官方回应中可以看出，这一街道的招牌设计旨在呈现一种“新中式”的风格，底色采用黑白灰的水墨色调，辅以金黄和砖红等亮眼的颜色。虽然金黄和砖红的色调并未在现，街道的招牌几乎全部是黑底白字，让人不禁对这种设计产生疑问。
对于“新中式”的理解，大部分人心中大概都有一定的图像和概念。假如我们将这种风格应用于室外环境，可能会呈现出以下效果：底色深沉，图案清雅，但加入了金色、红色等亮点，给人一种既现代又不失传统文化韵味的感觉。若应用于室内设计，这种风格则会让空间显得清新雅致，同时又充满古典韵味。可惜的是，大东区的设计方案显然未能给人以这种视觉冲击。
回想自己在大学时期学习过国画，尤其是工笔花鸟和山水画，我对“水墨画”的理解是：如果能将招牌设计改为白底黑字，再加上一些模糊的晕染效果，可能更符合传统水墨画的艺术气质。这样的设计不仅能够让人感受到传统文化的精髓，也会更符合大众的审美期待。若设计团队想要融入传统印章技法中的“阴刻”元素，也许会有另一番风味，但从目前的设计效果来看，显然没有达到这一层次。
值得一提的是，尽管对这一设计提出了不少质疑，大东区部门依然果断执行了他们的规划，并不打算改变设计。这种“决策果断”的做法也令外界对其“治理思路”产生了更多的讨论。尽管许多商户对此不满，尤其是像“蜜雪冰城”这样的连锁品牌，最终也只能默默接受这一突如其来的“黑底白字”招牌。
从当地的公示信息来看，这一街道不仅是历史文化街区，还囊括了多个文化旅游项目，诸如三陵衙门、东关、铁锚文创园等，都是具有历史和文化价值的地标。从这些历史遗迹的牌匾设计来看，许多古代衙门的招牌确实也是黑底金字，金色的字眼让整体风格显得威严肃穆，和现代商铺的招牌氛围有所不同。将这一传统符号照搬到现代街区，显然是缺乏充分考虑的。
值得注意的是，虽然采用了黑底设计，但黑底白字的搭配往往让人联想到某些比较严肃甚至有些阴森的场景，这与商铺的亲和力和商业气氛相去甚远。对于这些街道上的商铺来说，它们并不是在传递“威严”或“肃穆”，而是需要吸引顾客、营造一种亲切、温暖的氛围。而“黑底白字”的设计，无论是从视觉效果还是文化寓意上，似乎都不太适合这种商业氛围。
如果街区的文化定位是集多种文化于一体的历史街区，那么完全可以从这些文化中汲取灵感，设计出既符合历史文化又能营造良好商业氛围的招牌风格。单一的“黑底白字”方案，似乎并没有体现出这个街区应有的多元文化魅力。
事实上，这样的“统一招牌”事件并非第一次发生，类似的情况在国内多个城市都曾出现过。例如，2020年西安莲湖区就曾因统一“黑底白字”招牌而引发媒体关注，最终该地区的招牌设计被紧急更换。上海、昆明、十堰等地也曾经历过类似的情况，公众对此类“一刀切”的设计方案普遍感到不满。
作为一名在北京工作多年的东北人，我忍不住想给家乡的城市管理者提几点建议。既然已经有那么多先例表明“统一招牌”这一做法并不适合所有城市，为何还要重复犯同样的错误？是否有相关管理者沉迷于现有的位置，忘记了随着时代变化，城市也应与时俱进？第二，即便是为了提升城市形象，也应避免采取过于简单粗暴的“统一标准”。一味要求招牌整齐划一，实在是一种“懒政”的表现，缺乏对城市独特性的尊重和对商业环境的理解。第三，的监督作用不应仅仅停留在“踩刹车”的层面，决策的匆忙执行和随后的匆忙拆除，既浪费了公共资源，也浪费了人的钱。