一、调音台信号输入的解析
调音台的输入信号可大致分为低阻抗话筒信号与高阻抗线路信号两种类型。每一条输入路径均可被视作一条传输信号的水管，如同多条水流汇聚至调音台内进行处理，恰似多条水管的水流汇入一处。我们可将低阻与高阻的差异比作水压与水流速度的差异。
例如：高阻输入的电平如高水压般强劲，水流急促，直接进入调音台的处理系统（如同直接流入水池）无需额外调整水压或流速；而低阻输入的电平则如低水压般微弱，水流缓慢，若直接接入调音台可能并不适宜。调音台的低阻输入通道内置了电路放大器，用以提升低电平至适当的电平水平。
通过此种方式，利用水流的特点来阐释低阻信号与高阻信号的理解，应能更易于大家接受。
二、精准的增益调整
欲将音源信号准确无误地引入调音台，首先需确定其属于低阻还是高阻类型，并正确使用标准信号线进行连接。为达到每路音源的最佳音质效果，精细的增益调整是不可或缺的。尽管增益旋钮常被视为音量控制之用，但其功能远不止于此。
实际上，增益主要作用在于控制输入信号的动态范围。当增益调至最大且不失真时，便实现了最大的有效动态范围和最佳效果状态。为了便于理解，我们再次借助水的比喻：调音台的输入通道与线路均存在本底噪声，如同河底的泥沙。当水流浅薄时，泥沙混杂，水质自然不佳。
若增益的动态范围调整不当，音源信号将受到本底噪声的干扰，影响音质。相反，当河水深邃时，水流清澈，音质自然上乘。这说明增益的动态范围调整得当至关重要。过度的增益导致电平信号失真同样不可取，这将对设备造成损害。增益的调整需恰到好处。
三、声像平衡的精细调控
调音台的声像调整对于音响师而言是基本概念，但恰当的运使用却是关键。例如，当两通道的立体声音乐信号输入至调音台时，简单地将声像旋钮左右极限设置并非最佳选择。这样的设置可能导致音乐声音显得飘忽不定、中间部分显得虚弱无力。
若将声像旋钮均设为中间位置，则可能感觉音乐声音过于集中于头顶部，令人不适且声音宽度不足。理想的设置是左通道的声像旋钮设为时钟9点位置，右通道设为15点位置。这样的调整使得音乐既不会显得飘忽不定，又具有宽阔的动态范围和良好的力度与穿透力。