书写斋号与题写牌匾虽同为书法艺术的表现形式，却有着不同的表达方式与功能。牌匾多对外，注重公共表达与大空间展现，而斋号则对内，具有个性化和私享的特质。
对于汉字，常有人误解我主张抛弃。但我要明确指出，汉字不仅是书法的素材基础，更是第一信号，演绎出形式语言的源泉。我坚决不主张丢弃汉字。恰恰相反，书法是保留汉字艺术活力的关键，就如同甲骨文虽不再日常使用，但通过书法得以保留并展示艺术的生命力。
最近，我为学生们书写了一批斋号。在书写过程中，我选用四尺对开的横条纸，每幅作品均为四平尺。
"颐斋"二字，空旷而深邃。其中“颐”字寓意颐养身心灵三方面，字形厚重且由三部分组成；而“斋”字高大威猛，强调了竖向与横向的对比关系。落款的位置巧妙地移动，形成了一个画面丰富的视觉效果。
"悦己斋"三字中，我注意到大小变化和对称性，使书法创作更具动感和节奏感。“悦”字灵动跳跃，“斋”字虽方正却流畅欢快。二字围绕小巧的“己”字展开，仿佛在舞蹈。
"虚静轩"三字则追求虚而简的风格，但为了丰富视觉效果，“静”字以实笔进行调节。右边“虚”字用虚笔书写，通过几条突破平行的横线增加变化，突出了虚境。左边“轩”字的两条长竖在形态方向上进行了对比调节。
其他如“云山阁”、“龙星天”、“逸云堂”等斋号，每一笔都蕴深意。如“云山阁”的书写需展现出气势，阁字的内外结构都富有生命力。在款字的安排上，我注意了整体感与气势的宏大。
对于“到位味道”的标准，我在“颐莲轩”、“清樾馆”等作品中有所体现。这些作品既有古意也有新韵，可以细细品味。例如，“颐”字紧凑厚重，“莲”字正大茂盛，“轩”字错落有致。
我还想强调三点关于书法创作的体会：
书法创作需见景抒情，汉字的形象为书法家提供了丰富的想象和创造空间。这就要求我们不仅要研究文字学，还要有较高的文学素养，能够针对不同书写内容创造不同意境。
墨色变化是现代审美的重要元素。今日的大字书写需要墨分五色，以满足审美情感的需要。明、清两代的书法家在这方面已经做出了榜样。
写字、看字者需关注“变化”二字。孙过庭的两句话道出了写字的精髓：一个字的第一笔为规，整篇字则需依据第一行做各种变化。包括大小、轻重、虚实、疏密等等。
书法艺术博大精深且充满神秘感。她所呈现的像是非实像，引人无限遐想；同时又有法可循，需要我们在实践中灵活运用。没有技法的娴熟，一切言说都显得苍白无力。
二零二二年一月十七日张旭光记于北兰亭