水彩之云，以湿画之法
取自《黄有维水彩入门精粹》一隅
作云之时，宜选湿画之法。即是先以水润纸，继而涂染天云之色，借湿润之水与色渐溶。行此道需四要，首当有幻想彩云之魂，继而取决胆大笔健之躯，三者讲求动作利落，末则为一气呵成之魄力。然湿画有其限，不适绘复杂云雾。若需画细节丰富之云，则须转用干画之法。
一、笔浸多水浅色，自上而下广涂天际。上端显淡淡玫瑰灰之色。
二、下空则成浅黄灰影，此时纸面犹存湿润之态。
三、涂抹天后，即以预调紫灰色于画面上端初绘云形。莫作匀涂，应显色有深浅，以仿自然生动之姿。
四、随即再沾此色，全覆画面上端。看其势，似有乌云压顶之感。你若细察，可于两层紫灰间觉察天底影。
五、觉云色稍淡之际，更以深灰色趁湿再为云层增添一重色彩。
六、复添第三层云雾，其覆盖面积更小。随着纸上水分渐干，所绘之云形态愈显清晰。
七、细思量，水彩风物画中多遵循自上而下之序。或因地心引力使然，水随斜板流淌而下，笔触随之铺展，自天至地之景致便得以呈现。
八、深蓝紫灰色用以描绘远景树丛。暴风将至，风势强劲。从笔触方向，你能感受到风从左侧吹来吗？以灵活之笔法可丰富画面中不同景物的质感表现。
九、沉稳橄榄绿色点染中景草地，与乌云密布之天相得益彰。近景石头留白，为画面增添层次感。
十、近景石滩于构图之中被压缩至一线。此画中风暴之天为主角，下方景物越窄，天上风起云涌之势越显突出。
十一、画作中若仅存冷色或暖色皆显单调。此画虽为冷色调，然石头上的黄点及天空下层之浅黄为画面增添了暖意。
十二、观察树叶之绘制可见侧锋干笔之技，如画中皴法之运用。干燥之笔触与湿润天空形成鲜明对比。
至此，全幅已成。
干画法之云
以干画法绘云可从容不迫、有条不紊，尤其适宜绘复杂云彩。昔日英国水彩画家常采用此法。又或者可以选择干湿结合的画法，既有湿画之透亮又可局部塑造加强云形。
一、调出蓝灰色，以大笔触于画面左上方涂抹一色块。笔触方向需灵活多变、速度快。此刻虽不明其意，但已觉有云天之感。
二、再调更深、暖意稍浓的灰色，仍以潇洒之笔法画出右侧形态。隐约可现云天轮廓。留白处即为云彩亮面之白边。
三、续调玫红浅灰与绿偏灰之色混合后涂抹于云下天空处令其融合无间。
四、继而绘制地面色彩，混入与紫色后快速涂抹并留出飞白表现砂石肌理。
五、远近景物色彩各异而笔法则各有不同。地面植被为湿润浅灰而近景树丛则更为深灰且笔触较为干燥粗糙与平和细腻相映成趣。