图 | 谢驭飞 作品
自幼，我们便被教导于人际交往中的礼仪。在日常碰面打招呼和感谢他人的援手之际，这种行为规准已经融入我们的文化与日常生活中。但何时需让礼貌展翅、又何以而拘泥不前呢？这一问题，于古典音乐会之际显露而出，激起了英国人关于何时应鼓掌的热烈讨论。
据《报》所述，对于观众在莫扎特《巴黎交响曲》演奏时鼓掌的举动，作曲家本人感到欣喜，甚至借此机会小憩片刻。对优秀演出的掌声赞赏，是情感的自然流露，也是对艺术的真诚回应。
传统派却坚持认为仅在作品表演完毕后才可鼓掌。对此，《报》反驳道，这种说法并非绝对，有些作曲家并不排斥在演奏特定乐章时获得观众的掌声。如在喧闹的咖啡馆中表演时所展现的那样，他的作品同样被期待在表演过程中得到观众的赞赏。勃拉姆斯和柴可夫斯基也曾希望他们的演出中能得到观众的掌声打断。
古典音乐并非只有拘泥一隅之地的陈规。有四位基础规则最为重要：尊重作曲家的创作意图、保持表演者的注意力不扰、不阻断音乐的流动感，以及赋予观众在现场的参与权。音乐会并非只是一种形式上的演出，其真实感与音乐家和观众之间的情感交流才是吸引年轻乐迷的关键所在。
在歌剧的咏叹调中、芭蕾舞的独舞中，我们都可以感受到音乐与舞蹈的魅力并为之鼓掌。对于古典音乐会而言，没有理由对此例外。
查斯特菲尔德勋爵是英国外交家，他通过家书向其子传授为人处世之道及上流社会的礼仪规范。他在中提及：“着装不可过于华丽而显得浮夸，亦不可过于简陋而显得失礼。”这样的着装原则既体现个人形象又反映出对他人尊重的礼仪修养。
图中所绘作品来源 | 摄图网
约翰逊博士曾戏谑地评价查斯特菲尔德勋爵所教礼仪为“舞蹈教师的标准”，但勋爵的观点仍具有深意。他提出：“尽管某些人认为宫廷是虚伪的场所，但在人群之处同样存在着此种现象。甚至在某些看似淳朴的农业社会背景下，人与人之间的竞争与争斗亦不曾减少。”
礼仪并非单纯的形式约束。正如勋爵所言：“礼仪是人们在相互交往中相互妥协、彼此迎合的行为体现。”这意味着在某些情况下适当舍弃部分自我意愿、适应场合的礼仪规范是必要的。但同时也要理解，有时适度放松礼仪束缚也并非不可取之举。比如适度情况下个人私下的挖鼻孔等行为并不违背大雅之堂。
在《现在有多长》一书中提到：为何人们对于挖鼻孔这一行为存在强烈的不适感？这源于一种对隐藏身体或物被他人所见的禁忌心理。如我们常不自觉地吞咽口水，但当唾液成为痰或哈喇子时则会产生恶心感。同理，耳垢和头皮屑亦是如此。
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