自秦朝制定统一的文字制度，规范了小篆形式后，它成为了古代的重要字体之一。及至汉代，隶书的盛行让篆书渐受冷落，但汉代篆书的遗迹仍难得一见。进入唐代，小篆的发展并未有显著突破，直到清代碑学的兴起。这一时期，金石、考证、校勘之风盛行，古代文字因此重获人们的浓厚兴趣。
在清代的文坛上，邓石如以其质朴、凝重的线条书写篆书，重新唤醒了古老字体的魅力。他在篆书领域的影响力不容小觑，为清代篆书的复兴打下了坚实的基础。赵之谦则以其独特的书写风格，将篆书的艺术表现力推向了新的高度。
小篆的书写，讲究线条的均匀和空间的对称。为了凸显个人的特色，书家们逐渐在书写中加入提按的技巧。赵之谦等人的作品，便展现了清代篆书在提按方面的探索与进步。
受到清代碑学的影响，书家们在书写中追求“金石味”。吴昌硕便是其中的佼佼者，他的作品在保持线条流畅性的又加入了力量，使线条凝重厚实。而齐白石则将直线、斜线的以及空间压缩、夸张的技巧融入篆书，形成了其独特的个人风格。
黄宾虹的篆书则别具一格，他在行笔中加入了小小的顿挫，使线条呈现出与金文拓片中残缺的线相似的质感。而陆维钊则在篆书中糅合了隶书的元素，创造出了新的风格。
吴昌硕与黄宾虹虽以先秦石刻和金文的结构为基础，但他们却创新了用笔方式，为清代篆书的传统注入了新的活力。他们以不同的方式解读和诠释了古代文字的艺术魅力，为后世留下了宝贵的艺术遗产。