〈二〉这种修辞法源自汉代之后，魏晋时期已经相当盛行。在古时典籍中，如《诗经》、《书经》等，我们常常能见到由成语缩减而成的歇后语。这些语言艺术的瑰宝，历经历史沉淀，依旧为我们所沿用。
晋代诗人陶渊明在他的《庚子岁从都还》一诗中，巧妙地运用了“友于”这一歇后语。这里的“友于”源自《书经》的“君陈”篇，别具一番趣味。而唐代郑熮的诗歌风格，则以其语句的诙谐和富有歇后语的运用著称，人们常称其为“郑五歇后体”。
到了宋代，叶梦得在《石林诗话》中提到了唐彦谦的诗句：“耳听明主提三尺，眼见盗一杯。”虽然诗句内容有所指，但其中的语言却巧妙地运用了歇后语的修辞。《青箱杂记》中也记载了刘烨与刘筠的对话，以生动形象的歇后语展示了日常口语的魅力。
进入元代，王实甫的《西厢记》杂剧中，角色们的对话中也不乏歇后语的运用。如“撮盐入火”这一说法，隐立即的意思，而“银样镴枪头”则暗示着中看不中用。这些歇后语在元曲中屡见不鲜。
到了明代，李开先的《醉太平·夺泥燕口》一曲中，更是连用了六个生动的比喻，也可以说是六个精妙的歇后语。这些比喻形象地描绘了生活中的种种情景，展示了民间智慧的火花。