在古代书法艺术中，尤其是草书经典法帖，如孙过庭《书谱》、怀素《自叙帖》以及黄庭坚《诸上座帖》等作品，停顿、顿挫和休止的运笔技巧显得尤为丰富和多样化。每位书法家独特的停顿方式，都成为其风格展现的关键要素。
怀素《自叙帖》彩色放大本
著名碑帖繁体旁注
孙宝文草书毛笔字帖
怀素《自叙帖》局部展示
宋代书法家吴说创新了一种“游丝书”书体，将草书的流畅与连绵理解为将线条接成一条不断线，然其中暗含了对草书理解的误区。这让我们反思今日对书写流畅度及停顿、顿挫、休止的理解，从中我们能够领悟到学习的意义。真正的草书艺术，不仅在于连绵不断的线条，更在于善于处理其中的停顿，以此产生连绵的气势。
这种关系看似矛盾，实则充满智慧。有停顿的线条，反而能展现出更强的连绵感觉；而无停顿的线条，尽管看似连贯，却往往缺乏气势。这五种停顿类型的分析，以怀素《自叙帖》为例，为我们提供了理解线条流畅度的新角度。
01. 起笔到收笔的停顿：
每一根线条的起笔与收笔之间，都存在微妙的停顿与推进。如“杖”字的横笔收笔和捺笔收笔，虽看似连续，但其间隐含的停顿，是草书中重要的技术要点。
02. 行笔过程中的突然停顿：
例如“语”字的言旁起笔转折处，或“史”字斜笔收笔处的突然停顿，这种在行进中的停顿，赋予了线条更多的动感与节奏。
03. 连绵线条中的骤然停顿：
“则”字的第一笔部位，便是在连绵线条中突然出现的停顿。这种停顿与“颠”字的三点不连贯有所区别，它更像是在快速行笔时的突然减速，然后继续连贯。
04. 线条转折过程中的转向停顿：
如“间”字的两个折笔处，尽管按常规写法应连带走下，但字帖中却做了明显的停顿。再如“驷”字的最后一笔，每一个折笔过程都可能出现行笔的停顿。
05. 空间停顿与线条停顿的关系：
“作”字的空间停顿是一个典型例子。通过特殊的写法，如右部的外斜，来打断原有的势态，实现空间的停顿。这种空间与线条的停顿关系相互交织，使得作品更具深度与层次感。