当前网剧市场格局与制片人派系——平台系、传统系、网生系及新人系的深度探讨
文 | 影视观察员
在影视项目中，制片人角色举足轻重，其不仅统筹项目初期筹备及各环节的推进，更是直接影响作品的品质。伴随影视行业尤其是网剧行业的崛起，制片人的角色日益凸显其重要性。
审视近年特别是2019年的网剧市场，我们依据制片人的“出身”与市场表现，巧妙地将网剧江湖中的制片人划分为四大派系：平台系、传统系、网生系及新人系。
据统计，2019年约有210部网剧开播，其中以平台为主导的制片人占据了42%的份额，共88部剧目的第一总制片人/制片人来自平台。传统制片人转型而来的则占到一定比例，共37部剧目。而那些深耕网生内容的制片人共有23部作品。还有一部分是首次在网剧中担任重要角色的“新人”。
现象一：平台系的崛起与自制内容的强化
随着视频平台的崛起，以BAT为代表的企业开始加大对自制内容的投资。平台系的制片人在剧集制作中占据主导地位，他们的作品通常为各平台的头部剧目，不仅在网络上获得良好成绩，还赢得了口碑。这证明了视频平台在培养自身制片人方面取得了显著成效。
现象二：传统制作公司的“网生”转型
面对视频平台的需求从“量变”到“质变”的转变，传统制作公司也开始寻求与视频平台的合作。传统制片人凭借丰富的行业经验和对市场的深刻理解，在转战网剧市场后仍能交出满意的作品。例如，正午阳光董事长侯鸿亮首次涉足网剧领域，担任了某视频平台的超级网剧的制片人。
但需要注意的是，部分传统制片人因无法及时适应新时代观众的审美而遭遇挑战。视频平台在选择合作伙伴时需谨慎考虑。
现象三：新生制片人的挑战与机遇
在激烈的市场竞争中，新生制片人面临着巨大的挑战。数据显示，虽然有23部剧目的第一总制片人/制片人来自新生互联网影视公司，但他们的经验相对欠缺。还有一部分是影视行业的纯新人。从数量上看，新生制片人的作品与传统制片人相当，但市场表现却不尽如人意。
仍有少数新生制片人通过与其他有经验的团队或艺人合作取得了一定的成绩。这表明网剧市场并非完全排斥新生力量，而是更看重其能力和经验。
结语：多元派系的共存与网剧市场的未来
随着视频网站话语权的增强和精品化趋势的加剧，各大派系的制片人在网剧市场中各有千秋。无论是平台系、传统系还是新生系，都需要不断提升自身能力以适应市场的变化。在这个多元化、快速变化的市场中，只有能力才是最好的“通行证”。