我的美学馆坐落于都市的繁华中心，其内有一处由石头砌成的庭院。此地的邻近之地有中山公园和植物园，只需大约五分钟的路程，我便可步行至植物园与厦门大学，而南普陀寺也坐落得如此之近，这为我寻找插花素材提供了得天独厚的条件。
平日早晨，我钟爱登山之行。看到山上的树皮、树根，以及小溪边长满青苔的石头，我都会一一捡拾回家，将它们置于茶室内，作为插花时的灵感来源。几乎每天我都会插一盆花，因为插花的过程总能带给我无尽的乐趣，若有一天不进行创作，就会感觉生活中少了些什么。
时下的季节里，我常用到的花草有山杜鹃和石楠花。它们生长在附近的山上或是公园中，随处可见。石楠作为一种木本植物，其叶子红艳艳的，这个季节的花朵更是美不胜收。而蝴蝶兰则是在花市四季可见的鲜花。
在的插花艺术中，无论是禅意插花、文人插花，还是茶室插花等，花材的选择都至关重要，特别是对于木本枝条的修剪。我通常遵循植物的自然生长规律进行修剪。例如，如果枝条的生长规律是直升的，我便会创作出直立式的插花作品；若其生长规律是倾斜的，则通常会创作出倾斜或平铺的造型。
《空谷幽兰》作品选用了蔷薇、蝴蝶兰、高山洋齿、春兰叶和树皮等花材，以手拉陶瓶为花器，采用“朴”的自然固定法。其诗句“空谷有佳人，倏然抱幽独，东风时拂之，香芬远弥馥。”恰如其分地表达了作品的意境。
另一作品《孤》则以石楠花、风铃草和春兰叶为花材，使用广口瓶和“朴”的自然固定法。诗句“最间四月天，花红柳绿春满园，石楠花盛竟相放，孤芳自赏撒暗香。”则表达了一种孤独而又不失美丽的情感。
在花与器的搭配中，我有时会让花器承载枝条，有时则让枝条寻找合适的花器。我通常先为了器皿去寻找合适的枝条，再用“朴”的方式固定它们。这种方式比剑山固定更加简洁紧凑，做出来的作品也更加自然。
在我看来，“朴”的取材并不局限于树枝，石头、枯木等都可以使用。我喜欢为每一盘插花搭配几句诗词类的文字，来表达自己的心境，如宁静、悠远、洒脱和孤高等情感。我会研读一些诗词和佛禅的书籍，从中寻找创作的灵感。
作品《偷得浮生半日闲》选用了杜鹃花、树根、春兰叶和绿石竹等花材，以陶罐为花器，同样采用“朴”的自然固定法。与之相配的诗句“朵朵杜鹃花，盈盈绿叶斜，翩翩香蝶落，缕缕映红霞。”为作品增添了几分诗意。
我非常欣赏这段话：“山河入画，杨柳杏花，长风千里远，细雨枯檐下。不择荣枯处，何分悲喜时；年年皆是此光景，杏花桃李一般春。”对于我们这些插花的人来说，不择荣枯、处世如花的生活态度才能让我们心境淡然，找到诗意的栖居方式。
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