定义：
托物言志，即将个人的志向、情感、情操、追求等寄托在某个具体的物体上，通过描绘这个物体的形象来间接表达自己的思想感情。这种手法常用于诗歌、散文等文学创作中。借景抒情则是指通过对自然景色或生活场景的描写，来抒发作者的情感或表达某种思想。
托物言志与借景抒情的区别：
托物言志和借景抒情在形式上有些相似，都是通过外界事物来抒感，但二者在侧重点和表现手法上有所不同。
托物言志中的“物”往往具有象征意义，这个“物”的特性和品质与作者的志向、情感、追求等有某种内在的联系。而借景抒情中的“景”则更侧重于自然景色或生活场景的描绘，不一定要具有象征意义。
托物言志更注重通过描绘物的形象来间接表达作者的思想感情，强调的是物与志的内在联系。而借景抒情则更直接地通过对景色的描写来抒感，表达的是作者对景色的感受和情感反应。
在表现手法上，托物言志的“物”常常被赋予一定的象征性，需要通过深入思考才能理解作者所要表达的深层含义。而借景抒情则更注重通过描绘景色来创造一种氛围或情境，让读者感受到作者的情感。
在具体的文学作品分析中，托物言志和借景抒情常常是相互交织的。例如，在《石灰吟》中，诗人通过描绘石灰的制作过程来象征自己的高尚情操和坚定意志；而在《江畔独步寻花》中，诗人则通过对自然花景的描绘来表达自己对生活的热爱和向往。这两种表现手法各自有其独特的艺术效果，使文学作品更加丰富多彩。
具体实例分析：
以《石灰吟》为例，诗人通过描绘石灰的制作过程，即“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲”，来象征自己不畏艰难、坚定信念的品格。在石灰制作的过程中，强调了“千锤万凿”、“烈火焚烧”等强烈的形象和动感，暗示了诗人对自己高尚情操和坚定意志的追求。这就是托物言志的表现手法。
而《江畔独步寻花》则更多地运用了借景抒情的手法。诗人通过对花景的描绘，“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，表达了珍惜当下、享受生活的积极态度。这里的“花”并没有象征意义，而是直接通过景色的描绘来抒发作者的情感。
托物言志和借景抒情都是文学创作中常用的表现手法。托物言志更侧重于通过物的象征意义来表达作者的志向和情感；而借景抒情则更直接地通过对景色的描绘来抒发作者的情感或表达某种思想。在实际运用中，二者常常相互交织、相互补充，使文学作品更加丰富多彩。